【48812】远去了鼓角铮鸣 眼前飞扬着一个个鲜活面庞 评赣剧《铁军出征

  1938年1月6日，新四军指挥部在南昌建立，南边八省14个区域的赤军、游击队会聚成勇敢的新四军，成为抗击日本侵略者的主力军。在新四军南昌指挥部建立八十五周年之际，江西省赣剧院推出了赣剧《铁军出征》，紧扣“歌颂党、歌颂祖国、歌颂公民、歌颂英豪”主题，叙说南边赤军三年游击战争和新四军组成的故事，高扬起优异的艺术传统和崇高的艺术任务。

  南边赤军三年游击战争和新四军的组成是我国百年光芒进程的重要华章，是我国巨大建党精力、苏区精力的生动诠释，其艰苦卓绝的革新精力是我国人的名贵精力财富，是鼓励人们猛进新征途、建功新时代的不竭动力。面临这样一个庞大体裁，《铁军出征》没有全景式再现南边游击战和新四军组成进程，以及剧烈的战役场景和敌我奋斗，而是聚集三年游击战的浴血坚持、国共协作后的承受整编、新四军军部建立后的出征抗日这三个严峻时刻节点布景，别离选取了三个小切断，经过小视角的挖掘，从一位一般新四军兵士的生长反映革新烽火大主题。

  第一幕《向死而生》叙说三年南边游击战争最困难时期，九陇村风声鹤唳，人心惶惶，游击队员李青山回到家中，并要将儿子李七斤（后改名李旗帜）带去参军。李母千般不允，终究被李青山压服，赞同七斤参军。第二幕《一起抗日》叙说第2次国共协作，南边赤军承受改编，李旗帜随首长来到湘赣边，约请游击队下山改编，偶遇幼年同伴富有，富有误认为李旗帜已反叛，将其绑缚，意欲枪决。李旗帜慷慨陈词，压服富有放下成见，一致抗日。第三幕《东进东进》叙说1938年新四军军部在南昌正式建立，从各地结伴赶来的青年在新四军军部参军，消除误解，一致纪律，投身抗日救亡运动。这种串珠式的组合铺排和生动的情感宣叙，表现了艺术上的弯曲起笔，婉转回向，冷静收束，诠释了这支革新部队的情感底色、精力本性和崇奉正色。

  小戏是充沛的发挥戏曲本体特征的戏曲款式，擅长在单纯的人际联系中挖掘人道情感，一直是戏曲发明的重要体裁。此次江西省赣剧院以小戏发明来进行艺术打破，最可贵的是一直掌握戏曲的公民性特质，将一般人的精力世界进行了深入细腻的张扬。三部小戏中的人物，是革新部队中的一般兵士，都是从最乡土的我国社会走到了革新部队中。李青山的母亲和乡亲们，投靠新四军的青年学子，也相同来自最一般的社会阶层。正是这些人构成了革新终究要依托的社会柱石，也构成了革新终究要服务的社会群体。因而，这个戏发明的态度便是从基层公民的视角来出现他们眼中的戎行、革新和我国。

  例如，《向死而生》1936年底最严峻时，李青山线来到九陇村家门口，舞台上的“门”，屡次小心肠开又无情地闭，那一扇门离隔的青山和母亲，情感相连而心意不通，只得在心里呼喊互相、怜惜互相、吩咐互相，这是朴实得不能再朴实的母子情，没有杂质，乃至并无多少革新的要素。满台游走的“门”，实在展示了赤军与日子在危机磨难中的大众之间的联系。直到七斤跃出门框与父亲青山相拥时，也就无畏地突破了个人情感的限制。之前无形隔绝的那扇门，变成了此时打开的心门，全村热血青年突破牢笼神往美好日子的斗志随之如决堤之水澎湃而出，即如唱词“听爹说赤军为民拼死战，要让咱们吃饱饭穿暖衣乐享嫡亲。今天跟爹参军去，上阵交兵杀敌兵，何惧刀光与剑影。”而他们从李青山那逼真感触到的“赤军便是让老大众能够吃饱饭的人”，是来自于质朴的价值判别，更来自于走出懵懂后的醒悟。

  第二幕《一起抗日》取材于1937年10月下旬，陈毅几经周折来到湘赣边，约请磨盘山游击队下山改编，不料被误认为反叛简直被枪决。剧中将这一情节化用到李旗帜与幼年同伴富有身上，两个发小因为革新局势的信息不对称，由误解而抵触，在误解逐步得到消解的进程中，异常的东西在他们心里升腾，两方视角悄然转化为主体视角，最终富有决然跟上旗帜的脚步。这场戏，旗帜与富有的不合其实是革新内部对立，表现形式是在山林中的攀爬追斗，其间的翻越、追逐、争斗，从情节到调度简直具有无限假定性，一切或许的真细节非必要都不往真里头做，乃至在两人扭打最“嗨”时，布景音乐采用了轻松的钢琴曲，主创在对崇高的消解中重建崇高，在对朴素的戏弄中回归本真，有意化解了这些所谓对立的严酷性。这一场极具标志意义的“缠斗”，每个回合都以旗帜的胜出告终，其间环绕了两股本质上互相关爱了解的力气，一股是提高了心里的小兵士，他的背面是被热血点着的万千游击队员，另一股是照亮小兵士的光，新四军之光，革新者之光！

  即使到了第三幕，在表现李旗帜与懵懂青年过招的戏曲举动时，导演仍然显示出恣肆、浑通，乃至在程式化的打架出其不意地组织了慢动作。一切的表达都指向这是“戏”，但却精确传达出旗帜点到为止“经验”新兵恪守军纪的良苦用心。夸大的舞台造型，从假定性上来，假戏假做，只求真趣，处理了内容逻辑的合理性问题。因而，这种著作带来的感触很独特，它会让人感动，但这种感动并不仅仅来自于故事，而是舞台光泽带来的审美愉悦。

  这种守格与破格的辩证法一直是戏曲开展的内涵规定性，艺人的扮演发明性地运用戏曲程式并将其不露痕迹的艺术地表现日子，这是戏曲现代戏扮演应寻求的等级，显示了中华古典美学精力。诚如主演朱英杰，扮演晚年李旗帜时充沛的发挥自己文武老生的专长，搀扶战友时的疼惜、回想父子爷孙情深时的温馨，似乎已将自己和老号手融为一体；扮演中年李旗帜时对革新胜利的巴望和必胜的决计，奇妙地展示在探海、跪蹉、抢背等传统程式中，唱念做表张弛有度，剧中几段唱腔极尽神韵，开合自如，表现出很好的艺术表现力。

  陈云峰倾情诠释着李青山舍生忘死的大无畏精力，于他而言，演绎英豪人物，既是“圆梦”又是应战，因为疫情原因，参加《铁军出征》排演近一年，这期间他在重复揣摩探究中，逐步找到借用一些赣剧正生筋骨遒劲、节气劲峭的扮演和唱法，演绎出赤军兵士那种坚决和昂扬。

  扮演少年李旗帜的新秀司礼祥在第二幕中，用丰厚的表情改变、爬树攀山熟练的舞台动作足够表现出坚决的革新崇奉坚决、才智的运筹帷幄，于平正中见险绝，于规则中见潇洒。

  三场小戏之间时刻、空间、情节各有不同，但经过新四军馆讲解员与新四军老号手的真情对话、以及老号手与自己芳华期的时空忆想，贯穿全剧，用喇叭和号角这两个物件来标志这支戎行从弱到强、从零星到正规的进程，终究能三戏合一，拢聚在全体格式调性之中，会集张扬了党的戎行与公民群众订立的许诺初心。三场戏，合则通篇成章，分则独立成折，在今后的一些表演中能够有言简意赅的款式，进行爱国主义和赤色故事的遍及和传达，也是一次文艺发明与赤色宣讲相结合的全新测验。

  《铁军出征》的创排斗胆启用青年俊彦，编导演舞美灯火，满台芳华，这是一支温馨且充溢力气的部队，满载着立异的勇气、新鲜的测验，有时不免有失整饬。或许全体的气味能够再操控些，比方现代音乐元素是否能建立起与戏曲音乐之间的更有用的对话；比方舞台调度，是否能在不影响灵动感的前提下，把一些过于细碎的形体动作再拾掇拾掇；比方剧里面的人物的认知转向，是否能在戏曲情境方面衬托得更扎实一点，使之更为合理顺利。

  “号角声声震天响，劈开阴霾现阳光。铁军威武且雄壮，迈向自在再启航！”大幕在主题歌中落下，巨大的新四军精力感染和指引着新时代的赣剧人，他们在赤色基因的滋润下，与长辈们心灵守望，紧记初心，在坚持以公民为中心的发明导向中，用雄厚的艺术传统、不拘的现代发明和雄壮的浪漫风格，显示赣剧艺术发明力的生气勃勃。(刘飞)

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